Oso Para Vos

“Un bambino così brutto e incoerente che solo sua madre potrebbe amarlo. Un pasto abbondante che lascia insoddisfatti e ancora affamati. Una battaglia per il controllo tra il lato destro e quello sinistro del cervello”. Tutte queste reazioni immediate e grossolane potrebbero sembrare valide a livello viscerale, ma il disagio che si prova nel portare a termine il libro è forse anche la sua genialità. Giordano non ci permette di smussare le asperità o di trovare una soluzione duratura, e questo è frustrante sia nella scrittura, sia nella storia, sia nella nostra vita. Qui l’arte imita la vita. Riconosciamo le incongruenze della nostra vita, ma vogliamo che l’autore le corregga. Lui non lo fa. E se lo facesse, probabilmente scarteremmo il libro come “irrealistico”. “Tasmania” non è quello che sembra a prima vista. Non parla della Tasmania, ma piuttosto dell’idea di Tasmania. Non è un romanzo puro, ma piuttosto una narrazione maldestramente interrotta da associazioni scientifiche. Non si tratta delle storie di vita dei protagonisti del libro, ma forse piuttosto dell’auto-studio dell’autore sulle relazioni disfunzionali – relazioni tra persone, con idee e ideali, con eventi e minacce e con la vita stessa. Inoltre, è più incentrato sui processi serendipici di ricerca di soluzioni alla disfunzionalità percepita che su un reale intento di fornire risposte. È una forma di esistenzialismo. “Penso… quindi esisto”. Le relazioni tra gli esseri umani sono messe in primo piano rispetto a rapporti più astratti con questioni di dominio e sopravvivenza rispetto a idee, ideali, moralità e sfide politiche e scientifiche più esistenziali. Quindi forse l’intreccio di questi due aspetti (il rapporto interpersonale e umano con l’ambiente non interpersonale) non solo è appropriato, ma è anche il modo in cui noi esseri umani funzioniamo realmente. I suoi romanzi tendono a essere cinematografici, danzando tra situazioni, prospettive e scene a più livelli. Per mantenere il lettore impegnato, è importante misurare correttamente la lunghezza dei passaggi e delle transizioni. È un buon romanziere e ha una mente e una formazione scientifica. Ma, come nella musica classica, nell’esecuzione finale tutti i passaggi musicali dovrebbero sembrare ugualmente senza sforzo, sequenziali e naturali. Dopo tutto, i grandi temi ambientali e politici affrontati sono integrati nella nostra vita quotidiana attraverso letture politiche e scientifiche su Internet, nei notiziari, ecc. Anche se sembrano distrazioni, si integrano rapidamente nel flusso costante di pensieri, intuizioni, sentimenti e giudizi su noi stessi, sulla vita, sull’umanità e sul destino; impressioni che portiamo con noi giorno e notte. La mente, a differenza di Internet, non può mai essere scollegata finché il corpo è in vita; nemmeno nei periodi di ridotta attività cerebrale, come il sonno o il coma. Per me, “Tasmania” non è né triste né frustrante né noioso. È semplicemente uno specchio dell’esperienza umana e della percezione errante; a volte disordinata e spesso illusoria nelle sue aspettative di comprensione definitiva con soluzioni permanenti. In effetti, non esiste una verità assoluta, né una soluzione o una fuga assoluta. L’idea di una “Tasmania” è un luogo ideale al di là del tempo e della geografia. Un luogo per qualche secondo di “tempo tranquillo” tanto necessario; una tregua dal fuoco di sbarramento… della vita e della mente. E quindi è una meditazione. Leggete “Tasmania” e anche i precedenti romanzi di Paolo Giordano. La sua scrittura è commovente.

• Adam Donaldson Powell
  Oslo, 2023

Detto tra noi…

Il confronto degli stili di scrittura di Michel Houellebecq (in generale) e di “Tasmania” di Paolo Giordano

In Tasmania Giordano è, per me, un aspirante Michel Houellebecq. Come Houellebecq, ha una formazione scientifica e giustappone passaggi scientifici alla prosa. Nessuno dei due segue lo stile letterario classico nei loro romanzi, entrambi usano ripetizioni, che tendono a non piacere ai lettori, ed entrambi sono positivisti decisi a mettere a nudo le infinite banalità della vita quotidiana in uno stile depressivo contemporaneo. Entrambi si dedicano inoltre a dare priorità ai passaggi interessanti invece che alle transizioni finemente realizzate tra di essi. E nessuno dei due sembra pianificare trame complete con largo anticipo rispetto alla scrittura. Houellebecq è generalmente molto più bravo in questo rispetto alla transizione di Giordano in Tasmania. Houellebecq è anche più abile nello sviluppo dei personaggi. In Tasmania non c’è un solo personaggio che mi risulti simpatico (o meno), o addirittura memorabile. Sebbene entrambi utilizzino parti di loro stessi nei loro romanzi, i ritratti di Giordano tendono ad assomigliare a voci di diario piuttosto che a testi letterari. Mentre Giordano tende ad attenuare la negatività di una vita fatta di banalità, Houellebecq racconta senza paura (e a volte stupidamente) le cose come le vede. Infine, mentre l’epilogo di Houellebecq lascia il lettore con un senso di completamento nella sua incompiutezza, Tasmania lascia il lettore stupefatto: “Che cazzo di esperienza era questo libro?”. Houellebecq non presenta soluzioni ma molte domande. E Tasmania di Giordano è più che altro un viaggio esistenziale in calesse attraverso strade di banalità, dove il viaggio stesso è lo scopo infinito del libro.

Entrambi gli autori tendono a trascinarsi all’infinito, ma mentre la scrittura di Houellebecq ha dei climax provocatori che divertono il lettore, il libro di Giordano costringe a sfogliare le pagine dei passaggi di prolissità per contare quanti ne rimangono. Ma Tasmania è una replica del viaggio in calesse stesso, e questo è il suo genio.

— Adam Donaldson Powell